Robert Pattinson: "Min berömmelse kommer från skam"

Han vill helt klart att du ska trivas i hans närvaro. Han fyller på ditt te, drar fram en servett åt dig ur servetthållaren, ber om lov att röka. Skådespelaren i filmen "High Society", som släpps på ryska biografer den 11 april, har ett konstigt och rörande sätt att hela tiden rufsa i håret. Den har osäkerhet, ångest, pojkighet.

Han skrattar ofta och på många sätt - fnissar, ler, ibland skrattar - vanligtvis åt sig själv, åt sina misslyckanden, löjliga handlingar eller ord. Men hela hans framträdande, hans milda sätt, är själva negationen av ångest. Det verkar som att Robert Pattinson helt enkelt inte står inför de frågor som alltid oroar oss alla, resten, — är jag tillräckligt smart, sa jag det här just nu, hur ser jag generellt ut...

Jag frågar hur jag ska tilltala honom - Robert eller Rob, han svarar: ja, som du vill. Är han bekväm att sitta vid fönstret? Det är ingen på New York-kaféet efter lunch, vi kan flytta till ett ställe där det definitivt inte kommer att bli drag. Han svarar, säger de, det är viktigt att det är bekvämt för mig, för jag är här på jobbet. Är han här för nöjes skull? Jag skriker, kan inte göra motstånd. Rob, utan en skugga av tvivel, svarar att han en gång bestämde sig: allt i hans liv kommer att vara roligt - och fungera också. Och denna harmoni markerar hela hans utseende.

Han utstrålar helt enkelt lugnet hos en person som vet vilka skäl att oroa sig för, och vilka som inte är värda ett dugg, vad man ska lägga erfarenheter på och vad som helt enkelt kräver beslutsfattande. "Strikt affärsmässigt", som han uttrycker det. Jag avundas honom – inte hans universella berömmelse, inte hans utseende, inte ens hans rikedom, även om avgifterna för var och en av de tre huvudstjärnorna i Twilight-filmsagan är tiotals miljoner.

Jag avundas hans ogenomtränglighet för ångest, hans önskan att vara en osvikligt trevlig samtalspartner även för en journalist, även om han kanske har lidit mer än någon annan av tabloiderna. Jag förstår inte hur han kunde uppnå detta upplysta lugn, även om de stormiga uttrycken att hans tidiga "skymnings"-berömmelse hade bidragit till utvecklingen av precis motsatta egenskaper. Och jag bestämmer mig för att börja med detta ämne.

Psykologi: Rob, hur gammal var du när du blev idol för alla tonårsflickor på jorden?

Robert Pattison: När kom Twilight? 11 år sedan. Jag var 22.

Världsomspännande berömmelse har täckt dig. Och denna storm av tillbedjan fortsatte i fem år, inte mindre...

Och nu svämmar det över ibland.

Så hur påverkade allt detta dig? Var blev du efter "Twilight"? Vad förändrade din tidiga berömmelse? Kanske skadad? Det är logiskt att anta att...

Åh, både före och efter Twilight, varje gång jag ser den här frågan ställas till någon, tänker jag: nu kommer en annan idiot att berätta hur paparazzin fick honom, vilka otroliga tabloidrykten som sprids om honom, hur kommer det sig att allt inte stämmer överens med hans ren och rik personlighet och vad hemskt det är att vara känd! Generellt sett var mitt mål inte att vara en av de här idioterna. Men det här är verkligen obekvämt - när du inte kan gå ut på gatan, och om du redan gick ut, då med fem livvakter som skyddar dig från en skara flickor ...

Och dessutom, ha, jag ser rolig ut bland dem som vaktar min, så att säga, kropp. De är stora killar, och jag är en vegetarisk vampyr. Skratta inte, sanningen är en ogynnsam bakgrund. Men jag letar inte efter en gynnsam bakgrund, men i sådan berömmelse ser jag … ja, något socialt användbart. Som: du rörde vid någon öm sträng i själarna, du hjälpte till att hälla ut de känslor som var gömda, det här är kanske inte din förtjänst, men du blev en bild av något sublimt, som dessa tjejer saknade så mycket. Är det dåligt? Och i kombination med avgifter är det överlag underbart... Tycker du att det är cyniskt?

Inte alls. Jag tror bara inte att när tre tusen tonåringar följer dig dag och natt, kan du förbli lugn. Och det är förståeligt: ​​sådan berömmelse begränsar dig, berövar dig den vanliga komforten. Hur kan man behandla detta filosofiskt och inte förändra, inte tro på sin exklusivitet?

Jag är från Storbritannien. Jag kommer från en rik, komplett familj. Jag studerade på en privat skola. Pappa handlade autovintage — veteranbilar, det här är ett VIP-företag. Mamma arbetade på en modellbyrå och på något sätt drev mig, som då var en yngre tonåring, in i modellbranschen. Jag annonserade något sådant där, men förresten, jag var en fruktansvärd modell — redan på den tiden över en meter och åttio, men med ett ansikte som en sexåring, skräck.

Jag hade en välmående barndom, tillräckligt med pengar, relationer i vår familj … du vet, jag förstod inte vad det handlade om när jag läste om psykisk misshandel – om allt detta gasbelysning och något liknande. Jag hade inte ens en antydan om en sådan upplevelse - föräldratryck, konkurrens med systrar (jag har två av dem förresten). Det förflutna var ganska molnfritt, jag gjorde alltid vad jag ville.

Jag pluggade inte så bra såklart. Men föräldrarna trodde att bristen på vissa förmågor kompenserades av en annan sorts talang - det sa pappa alltid. Du behöver bara hitta dem. Mina föräldrar hjälpte mig med detta: jag började studera musik tidigt, spela piano och gitarr. Jag behövde inte hävda mig, vinna tillbaka mitt territorium.

Så var blir jag besatt av mitt personliga livs okränkbarhet? Jag har väldigt tur, så jag kan dela med mig om någon behöver det. Jag läste nyligen att i Ryssland, i Gulag, var den högsta andelen överlevande bland före detta aristokrater. Enligt min åsikt beror detta på att de hade ett förflutet som inte tillät dem att utveckla en känsla av underlägsenhet, för att förvärra besväret med självömkan. De var mer motståndskraftiga eftersom de visste vad de var värda. Det är från barndomen.

Jag jämför inte omständigheterna kring min "skymning" berömmelse med Gulag, men en nykter attityd till min egen person i mig fastställdes definitivt av min familj. Glory är ett slags test. Naturligtvis är det frustrerande att besättningen på en liten konstfilm tvingas äta på ett hotellrum på grund av dig, och inte på en restaurang, och skriker som "Rob, jag vill ha dig!" och stenar flyger, insvepta i anteckningar av ungefär samma innehåll ... Tja, skäms inför kollegor. Denna ryktbarhet för mig är för mig mer förknippad med denna sorts skam än med verklig olägenhet. Tja, med sympati. Och jag älskar den här verksamheten.

När sympatiserar du?!

Men ja. Det finns få riktiga skäl, men alla vill ha personlig uppmärksamhet. Fans är inte personlig uppmärksamhet för mig. De avgudar den vackra vampyren som var över sex med sin älskade.

Du måste också fråga om den älskade. Har du något emot? Det här är snyggt...

Delikat ämne? Nej, fråga.

Du och Kristen Stewart förbands genom att skjuta i Twilight. Ni lekte älskare och visade sig vara ett par i verkligheten. Projektet är över, och därmed relationen. Tror du inte att romanen var påtvingad, och därför tog slut?

Vårt förhållande gick sönder eftersom vi var i 20-årsåldern när vi blev tillsammans. Det var en rusning, en lätthet, nästan ett skämt. Tja, verkligen, jag hade det här sättet att träffa tjejer då: gå fram till den du gillar och fråga om hon någonsin kommer att gifta sig med mig, ja, med tiden. På något sätt fungerade det.

Enfald är ibland charmigt, ja. Min kärlek till Kristen var som det skämtet. Vi är tillsammans för att det är enkelt och rätt under dessa omständigheter. Det var vänskap-kärlek, inte kärlek-vänskap. Och jag blev till och med upprörd när Chris var tvungen att be om ursäkt för historien med Sanders! (Stuarts korta romans med Rupert Sanders, regissören av filmen Snow White and the Huntsman, där hon medverkade, blev offentlig. Stewart var tvungen att göra en offentlig ursäkt "till dem som hon omedvetet sårade", vilket betyder Sanders fru och Pattinson. — Notera red.) Hon hade inget att be om ursäkt för!

Kärlek tar slut, det kan hända vem som helst, och det händer hela tiden. Och sedan... Allt detta oväsen kring vår roman. De här bilderna. Dessa gratulationer. Denna ångest är de romantiska hjältarna i en romantisk film i ett romantiskt förhållande i vår oromantiska verklighet... Vi har länge känt oss som en del av projektets marknadsföringskampanj.

En av producenterna sa då ungefär: hur svårt det kommer att bli att göra en ny film om karaktärernas eviga kärlek nu när deras kärlek visade sig inte vara evig. Förbaskat! Vi blev båda gisslan av Twilight, verktyg för den offentliga underhållningsbranschen. Och detta överraskade mig. Jag är förvirrad.

Och gjorde de något?

Tja... jag kom ihåg något om mig själv. Du vet, jag har ingen specialiserad utbildning — bara klasser i skolans dramacirkel och enstaka träningar. Jag ville bara bli konstnär. Efter en teateruppsättning fick jag en agent och hon fick mig en roll i Vanity Fair, jag var 15 och spelade Reese Witherspoons son.

Min bästa vän Tom Sturridge filmade också där, våra scener var en efter en. Och här sitter vi på premiären, Toms scen passerar. Vi är till och med på något sätt förvånade: allt verkade för oss som ett spel, men här verkar det vara ja, visade det sig, han är en skådespelare. Nåväl, min scen är nästa... Men hon är borta. Nej det är allt. Hon var inte med i filmen. Åh, det var ra-zo-cha-ro-va-nie! Besvikelse nummer ett.

Det är sant, då led casting-regissören, eftersom hon inte varnade mig för att scenen inte ingick i den slutliga redigeringen av "Fair ...". Och som ett resultat, av skuld, övertygade jag skaparna av Harry Potter and the Goblet of Fire att jag borde vara den som skulle spela Cedric Diggory. Och det här, ni vet, var tänkt att vara ett pass till den stora filmindustrin. Men det gjorde det inte.

Senare, några dagar innan premiären, blev jag borttagen från rollen i pjäsen i West End. Jag gick på auditions, men ingen var intresserad. Jag gick redan på impuls. Jag har redan bestämt mig för att bli musiker. Spelat i klubbar i olika grupper, ibland solo. Detta är förresten en seriös skola i livet. I en klubb måste du vara exceptionellt intressant för att uppmärksamma dig själv och din musik, så att besökare distraheras från att dricka och prata. Och jag har aldrig tänkt på mig själv som sådan. Men efter avsnittet med skådespeleri ville jag starta något helt annat — inte kopplat till andras ord och idéer, något eget.

Varför valde du att återgå till skådespeleriet?

Oväntat fick jag roll i Toby Juggs Chaser, en blygsam TV-film. Jag provspelade bara för att det verkade intressant för mig - att spela en funktionshindrad person utan att resa sig ur rullstolen, för att inte använda vanlig plasticitet. Det var något uppiggande med det...

Jag kom ihåg allt detta när Twilight-väsen började. Om det faktum att livet ibland går på ett sådant sätt ... Och jag insåg att jag måste ta mig ur Twilight. Till ljuset Till vilket ljus som helst — dagsljus, elektriskt. Jag menar, jag måste försöka agera i små filmer vars skapare sätter upp konstnärliga mål för sig själva.

Vem hade då trott att David Cronenberg själv skulle erbjuda mig rollen? (Pattinson spelade i sin film Map of the Stars. — Ungefär ed.). Att jag kommer att få en riktigt tragisk roll i Remember Me? Och jag gick också med på "Vatten för elefanter!" — ett fullständigt förnekande av fantasin och romantiken i "Twilight". Du förstår, du vet verkligen inte var du kommer att hitta, var du kommer att förlora. Det finns mer frihet i konstprojekt. Det beror mer på dig, du känner ditt författarskap.

Som barn älskade jag min pappas berättelser om säljteknik, han är en bilhandlare till sitt yrke. Detta är en slags psykoterapisession - specialisten måste "läsa" patienten för att vägleda honom längs vägen för helande. Det verkar för mig att det här är nära att skådespeleri: du visar tittaren vägen att förstå filmen. Det vill säga att sälja något åt ​​mig är bredvid rollens utförande.

En del av mig älskar konsten att marknadsföra. Det är något sportigt med det. Och jag förstår inte när skådespelare inte vill tänka på det kommersiella ödet för en film, inte ens en arthouse. Detta är också vårt ansvar. Men i allmänhet, i slutändan, visade «Twilight» mig den rätta vägen – deltagande i en seriös film, oavsett hur lågbudget det var.

Säg mig, Rob, har omfattningen av dina personliga relationer också förändrats över tiden?

Nej, inte det... Jag har alltid avundat människor i min ålder och kön som smidigt flyttar från ett förhållande till ett annat. Och ingen som helst anstöt. Jag gör inte. Relationer är något speciellt för mig. Jag är en enstöring av naturen och en synlig vederläggning av teorin att en som hade en lycklig familj i barndomen försöker skapa sin egen. Jag gör inte.

Funderar du på att bilda familj?

Nej, det är inte meningen. Det är bara det att mitt förhållande är på något sätt … lättare, eller något. Inte för att de var oseriösa, de är enkla. Vi är tillsammans så länge vi älskar varandra. Och det räcker. Jag på något sätt ... inte slå rot, eller något. Jag är till exempel likgiltig för allt materiellt. Jag anser inte att detta är en manifestation av min speciella andlighet, jag är en vanlig person vars liv har utvecklats ovanligt, och det är allt.

Men detta, att jag inte är förtjust i pengar, påpekades nyligen för mig av en vän. Och med förebråelse. "Dela en minut med boken, glöm bort Pabst och titta på saker nyktert," sa hon om mina vanliga aktiviteter - att titta på film och läsa. Men för mig är pengar bara en synonym för frihet, och saker … jordar oss. Jag har ett litet – och inte med Hollywood-standarder, utan i allmänhet – hus i Los Angeles, eftersom jag gillar att vara bland mangroveträd och palmer, och min mamma älskar att sola vid poolen och en takvåning i New York – eftersom min far är besatt av historiska Brooklyn. Men för mig var det inga problem att bo i hyresrätter. Jag ville bara inte flytta längre... Kanske betyder det att jag börjar slå rot?

Tre av hans favoritfilmer

"Flyger över Gökboet"

Målningen av Milos Forman gjorde intryck på Robert när han var tonåring. "Jag spelade honom när jag var 12 eller 13", säger skådespelaren om McMurphy, filmens hjälte. "Jag var fruktansvärt blyg, och Nicholson-McMurphy är personifierad beslutsamhet. Man kan säga att han på ett sätt gjorde mig till den jag är."

"En själs hemligheter"

Filmen gjordes 1926. Det är otroligt!» säger Pattinson. Och faktiskt, nu ser filmen ut, om än stiliserad, men helt modern. Forskaren lider av en irrationell rädsla för vassa föremål och en önskan att döda sin fru. Georg Wilhelm Pabst var en av de första filmskaparna som, efter psykologins pionjärer, vågade titta in i den mänskliga själens mörka urtag.

"Älskare från den nya bron"

Den här filmen är ren metafor, säger Pattinson. Och han fortsätter: "Det handlar inte om en blind rebell och en klocka, det handlar om alla par, om stadierna som relationer går igenom: från nyfikenhet till en annan - till uppror mot varandra och återförening på en ny nivå av kärlek."