Om den tragiska kärlekshistorien om två berömda mexikanska artister Frida Kahlo och Diego Rivera, dussintals böcker har skrivits och ett Oscar-belönt Hollywood-drama med Salma Hayek i huvudrollen har spelats in. Men det finns en annan viktig läxa som Frida lärde ut i en föga känd kort text som hon tillägnade sin man. Vi presenterar för dig detta rörande brev från en kärleksfull kvinna, som återigen bevisar att kärlek inte förvandlas, den tar av sig maskerna.
De gifte sig när Kahlo var tjugotvå och Rivera var fyrtiotvå, och förblev tillsammans fram till Fridas död tjugofem år senare. Båda hade många romaner: Rivera - med kvinnor, Frida - med kvinnor och män, den smartaste - med sångerskan, skådespelerskan och dansaren Josephine Baker och Lev Trotskij. Samtidigt insisterade båda på att deras kärlek till varandra är det viktigaste i deras liv.
Men kanske ingenstans är deras okonventionella förhållande mer levande än i det verbala porträtt som ingick i förordet till Riveras bok My Art, My Life: An Autobiography.1. I bara några stycken som beskriver sin man, kunde Frida uttrycka all storheten i deras kärlek, kapabel att förvandla verkligheten.
"Jag varnar dig för att det i detta porträtt av Diego kommer att finnas färger som inte ens jag själv är alltför bekant med. Dessutom älskar jag Diego så mycket att jag inte objektivt kan uppfatta honom eller hans liv ... Jag kan inte tala om Diego som min man, eftersom denna term i förhållande till honom är absurd. Han var aldrig och kommer aldrig att bli någons man. Jag kan inte tala om honom som min älskare, för för mig sträcker sig hans personlighet långt utanför sexområdet. Och om jag försöker prata om honom helt enkelt, från hjärtat, kommer allt att gå ut på att beskriva mina egna känslor. Och ändå, med tanke på de hinder som känslan innebär, kommer jag att försöka skissa upp hans bild så bra jag kan.
I den förälskade Fridas ögon förvandlas Rivera – en man oattraktiv med konventionella mått mätt – till en raffinerad, magisk, nästan övernaturlig varelse. Som ett resultat ser vi inte så mycket ett porträtt av Rivera som en återspegling av Kahlos fantastiska förmåga att älska och uppfatta skönhet.
Han ser ut som en stor bebis med ett vänligt men sorgset ansikte.
"Tunnt, glest hår växer på hans asiatiska huvud, vilket ger intrycket att de verkar sväva i luften. Han ser ut som en stor bebis med ett vänligt men sorgset ansikte. Hans vidöppna, mörka och intelligenta ögon är starkt utbuktande, och det verkar som om de knappt stöds av svullna ögonlock. De sticker ut som ögonen på en groda, separerade från varandra på det mest ovanliga sätt. Så det verkar som att hans synfält sträcker sig längre än de flesta människor. Som om de skapades exklusivt för konstnären av oändliga utrymmen och folkmassor. Effekten som produceras av dessa ovanliga ögon, så brett spridda, antyder den urgamla orientaliska kunskapen som gömmer sig bakom dem.
Vid sällsynta tillfällen spelar ett ironiskt men ändå ömt leende på hans Buddha-läppar. Naken liknar han omedelbart en ung groda som står på bakbenen. Dess hud är grönvit som en groddjur. De enda svarta delarna av hela hans kropp är hans händer och ansikte, brända av solen. Hans axlar är som ett barns, smala och rundade. De saknar varje antydan till kantighet, deras släta rundhet gör dem nästan feminina. Axlar och underarmar går försiktigt över i små, känsliga händer ... Det är omöjligt att föreställa sig att dessa händer skulle kunna skapa ett så extraordinärt antal målningar. En annan magi är att de fortfarande kan arbeta outtröttligt.
Jag förväntas klaga över lidandet jag utstod med Diego. Men jag tror inte att flodens stränder lider av att en flod rinner mellan dem.
Diegos bröst - vi måste säga om det att om han kom till ön som styrdes av Sappho, där manliga främlingar dödades, skulle Diego vara säker. Ömheten i hans vackra bröst skulle ha gett honom ett varmt välkomnande, även om hans maskulina styrka, egendomlig och märklig, också skulle ha gjort honom till ett föremål för passion i länder vars drottningar girigt ropar efter manlig kärlek.
Hans enorma mage, slät, spänd och sfärisk, stöds av två starka lemmar, kraftfulla och vackra, som klassiska pelare. De slutar i fötter som är planterade i trubbig vinkel och verkar vara skulpterade för att placera dem så breda att hela världen är under dem.
Allra i slutet av denna passage nämner Kahlo en ful och ändå så vanlig tendens att bedöma andras kärlek utifrån - en våldsam förplattning av nyansen, skalan och den otroliga rikedomen av känslor som finns mellan två människor och som bara är tillgängliga för dem ensamma. "Kanske förväntas jag höra klagomål om det lidande som jag upplevde bredvid Diego. Men jag tror inte att en flods stränder lider för att en flod rinner mellan dem, eller att jorden lider av regn, eller att en atom lider när den tappar energi. Enligt min mening ges naturlig kompensation för allt.”
1 D. Rivera, G. March «My Art, My Life: An Autobiography» (Dover Fine Art, History of Art, 2003).