Hon blev snabbt en stjärna, men hon hade inte alltid tur. Hon kommer från en familj nästan under fattigdomsgränsen och behandlar sitt arbete "som en proletär": hon tillbringar månader med att förbereda sig för roller på museer och bibliotek. Och hon går helst på Oscarsceremonin med sin mormor. Möte med Jessica Chastain, som vet att den kortaste vägen är upp nästan vertikalt.
Rödhåriga människor verkar lite oseriösa för mig. Lite oseriöst. Och ofta glad. Bara det sista gäller Jessica Chastain: hon är - verkligen, verkligen - i verkligheten, bara tilltalande för ögat. Och när hon skrattar, skrattar allt i henne - ögon, axlar, små vita armar och ett ben i kors över benet, och roliga balettskor med en imitation av ett djurs nosparti, och en klargrön skjorta och vita byxor med rynkiga muddar , vad något tjejigt, dagis. Hon är helt klart en naturligt motståndskraftig person. Men det finns ingen lättsinnighet i det alls.
Förresten, hon är ful — har du märkt det? Anknäsa, blek hud, vitaktiga ögonfransar. Men du märkte inte.
Jag märkte inte heller. Hon är en sådan skådespelerska som vem som helst kan vara. Hon är patetisk, förförisk, rovdjur, rörande, en brottsling, ett offer, en goth i svart läder och en hembiträde i en krinolin. Vi har sett henne som rockare i Andres Muschiettis Mama, som skurk i Guillermo del Toros Crimson Peak, som CIA- och Mossad-agent i Katherine Bigelows Target One och John Maddens Payback, som en löjligt misslyckad hemmafru i The Help. Tate Taylor, den sörjande mamman i Ned Bensons The Disappearance of Eleanor Rigby, madonnamodern, förkroppsligandet av osjälviskhet i Terrence Malicks The Tree of Life, och slutligen Salome med sin förförelse och förräderi.
Det är omöjligt att inte känna igen det, det är omöjligt att inte skilja det från bakgrunden. Och Chastain, som sitter framför mig, har ingenting att göra med all denna kraft - hennes skådespelargåva, förmågan att kontrollera våra känslor, förmågan att organisera skärmutrymmet runt sig själv och samtidigt bara vara en del av helheten. Och ingen lättsinnighet. Vice versa, hon tar fullt ansvar för sig själv — hon inleder vårt samtal på protokollet.
Jessica Chastain: Fråga mig bara inte hur jag blev känd över en natt. Och hur jag kände när jag gick på Cannes röda mattan med Brad Pitt och Sean Penn. Efter så många år av misslyckanden och misslyckade försök. Fråga inte.
Psykologi: Varför?
JC: För att... Varför, alla ställer mig den här frågan - om mitt 2011, då sex filmer på en gång, som spelades in vid olika tidpunkter, kom ut inom sex månader. Och de började känna igen mig. Du förstår, jag var redan 34, det här är den ålder då andra, mer framgångsrika skådespelerskor tänker med rädsla: vad händer härnäst? Jag är inte längre en tjej, det är osannolikt att jag kommer att överleva som en romantisk hjältinna ... Och kommer de att vilja ha mig nu ... på alla sätt (skrattar). Inklusive — och om de kommer att skjuta. Jag var redan 34. Och jag förstod vad som verkligen var värdefullt, och vad som var så, inredning.
"Jag tror att känslan av tacksamhet är den främsta känslan som en person borde kunna uppleva"
När jag var 25 begick min syster Juliet självmord. Ett år yngre än mig. Vi såg lite innan dess — hon bråkade med sin mamma, bestämde sig för att bo hos vår biologiska pappa — vi fick först på gymnasiet veta att han var vår pappa, i födelsebeviset i kolumnen «far» har vi ett streck. Hennes föräldrar var tonåringar när de blev tillsammans, sedan lämnade hennes mamma sin pappa ... Juliet led av depression. Långa år. Och hennes far kunde inte hjälpa henne. Hon sköt sig själv med hans pistol i hans hus... Hon var 24 år gammal... Vi växte upp tillsammans, och jag kunde inte hjälpa henne heller.
Allt vände upp och ner på mig: mina idéer – om framgång, misslyckande, pengar, karriär, välstånd, relationer, kläder, Oscars, att någon skulle kunna betrakta mig som en dåre … Om allt. Och jag började betrakta mitt liv som en fullständig framgång. De tog det inte in i bilden — vilket skräp, men jag jobbar och tjänar pengar. Hade han en till? Jag överlever på något sätt, jag lever.
Men är det så här man sänker ribban?
JC: Och jag skulle kalla det ödmjukhet. Jag kunde inte känna igen den annalkande döden, avgrunden framför den närmaste personen - varför skryta nu? Varför låtsas som att avgiftens storlek åtminstone avgör något? Vi måste försöka se mer! Fadern dog kort efter sin systers självmord. Jag var inte på begravningen. Inte för att jag knappt kände honom, utan för att... Du vet, det finns en extraordinär person i mitt liv. Det här är min styvfar, Michael. Han är bara en brandman... Nej, inte bara.
Han är en frälsare och frälsare genom att kalla. Och när han dök upp i vårt hus kände jag för första gången vad lugn, trygghet är. Jag var ett barn, åtta år gammal. Innan dess kände jag mig aldrig säker. Med honom i mitt liv fanns det en absolut trygghet. Ja, ibland blev vi avhysta för sen hyra, ja, vi hade ofta inga pengar — vi hade trots allt fem barn. Och det hände till och med att jag kom hem från skolan, och någon person förseglade dörren till vårt hus, tittade på mig med medlidande och frågade om jag ville ta några av mina saker, ja, kanske någon sorts björn...
Och fortfarande - jag har alltid vetat att Michael skulle skydda oss, och därför skulle allt vara avgjort. Och jag gick inte på min pappas begravning för jag var rädd att jag skulle förolämpa min styvfar med detta. Och sedan, innan premiären av Livets träd, var det inte viktigt att jag var i Cannes – även om jag är ett fruktansvärt filmfan, och att komma till Cannes betydde också för mig att se allt, allt som visas där! — nej, det var viktigt att jag var förvirrad, inte visste vad jag skulle göra på den här trappan till Palais des Festivals, och Brad och Sean tog mina händer. Hjälpte nykomlingen att vänja sig.
Men dina prestationer är imponerande: från en svår barndom till Cannestrappan och till Oscarsgalan. Det finns något att vara stolt över.
JC: Det här är inte bara mina prestationer. De hjälpte mig hela tiden! I allmänhet ser jag på det förflutna som en oändlig kedja av någons hjälp. Jag var inte omtyckt i skolan. Jag var röd, fräknig. Jag klippte mig i protest mot skolmodet nästan flintskallig, docktjejer kallade mig ful. Detta är i de lägre årskurserna. Men jag var sju när min mormor tog mig till pjäsen. Det var Joseph and His Amazing Technicolor Dreamcoat, en musikal av Andrew Lloyd Webber. Och det var det, jag försvann, blev smittad av teatern. Vid 9 gick jag till teaterstudion. Och jag hittade mitt folk. Teatern hjälpte mig att bli mig själv, och mina kamrater var annorlunda där, och lärare. Nu är jag bekant för alla barn som har problem, och till min bror och syster – de har nyligen gått ut skolan – säger jag: skolan är en slumpmässig miljö, en slumpmässig miljö. Hitta din.
”Det finns inga problem i kommunikationen, det finns kommunikation med fel personer. Och det finns ingen problematisk miljö, det finns bara inte din «
Det finns inga problem i kommunikationen, det finns kommunikation med fel personer. Och det finns ingen problematisk miljö, bara inte din. Sedan, efter skolan, övertygade min mormor mig om att det inte fanns något att tänka på att tjäna, du borde försöka bli skådespelerska. Jag är skyldig min mormor alla dessa Oscarsnomineringar och röda mattor! Jag är den första i vår stora klan att gå på college! Mormor övertygade mig om att jag kunde. Och hon följde med mig till New York, till den berömda Juilliard, där tävlingen var 100 personer per plats.
Och återigen, jag skulle inte se Juilliard om Robin Williams, som en gång själv tog examen från det, inte hade upprättat ett stipendium för låginkomststudenter. De hjälpte mig hela tiden. Så jag säger nu att jag har ett sjätte sinne. Detta är en känsla av tacksamhet. Det är sant att jag tror att detta är den huvudsakliga känslan som en person borde kunna uppleva - före alla vänskaper, kärlekar och tillgivenheter. När Williams begick självmord, fortsatte jag att tänka på hur jag aldrig träffat honom, inte tackade honom personligen...
Faktum är att jag naturligtvis inte ville påtvinga. Men jag hittade ändå ett sätt att tacka honom. Samma stipendier för studenter. Jag bidrar regelbundet med pengar till fonden. Och efter Williams död hittade jag en organisation dedikerad till att förebygga självmord. Hon har ett fantastiskt namn — To Write Love on Her Arms («Write» love «on her arms.» — Ca. ed.). De som arbetar där försöker återlämna kärlek till människor ... jag stöder dem. Tack på olika sätt.
Men du vill inte säga att prestationer inte spelar någon roll för dig!
JC: Ja, visst har de det! Jag vill bara inte vara en karaktär på röda mattan. Jag har alltid velat uppfattas som en skådespelerska – genom karaktärerna, och inte genom vem jag dejtar och att jag är, förstår du, vegan. Du förstår, i Hollywood är den högsta punkten i en skådespelerskas karriär en kollektiv «catwoman», hjältinnan i någon serietidningsfilm eller en «Bond girl». Jag är inte emot Bond-tjejer, men jag förväntar mig inte sådana förslag. Jag är ingen Bond-tjej, jag är Bond! Jag är ensam, jag är hjälten i min film.
Efter Juilliard skrev jag på ett kontrakt med ett företag som producerade serier och spelade i avsnitt i alla deras program. Jag förväntade mig inga lyxerbjudanden. Jag var rädd – det här är en barndomsrädsla, förstås – att jag inte skulle kunna betala hyran. Jag tjänade sex tusen i månaden, efter alla avdrag var det tre, en lägenhet i Santa Monica kostade 1600, men jag hyrde den alltid till hälften med någon, så det blev 800. Och jag hade två kuvert - "För en lägenhet" och "För mat".
Från varje avgift lade jag undan pengar där, de var okränkbara. Tills nyligen körde jag en Prius, som jag köpte då, 2007. Jag kan leva och agera rationellt. Och jag kan också uppskatta det jag har nu. Du vet, jag köpte en lägenhet på Manhattan — priset är förstås fantastiskt, det här är Manhattan, men lägenheten är blygsam. Och jag ville ha just den där blygsamma lägenheten - en mänsklig skala. En skala jämförbar med mig. Inte 200 meter långa herrgårdar.
Du talar som en person som är allmänt nöjd med sig själv. Bedömer du dig själv som "bra"?
JC: Ja, jag har gjort en del framsteg på vägen. Jag var så hysterisk, så tråkig! Någonstans i mig fanns självförtroendet att jag kunde och borde vara bäst. Och så måste det ta på sig det mesta. Om det inte vore för mina vänner... Det var då i Cannes, när jag var där för första gången med "Livets träd", var jag fruktansvärt orolig. Tja, jag visste inte hur jag skulle gå längs den här röda mattan... Från hotellet körde vi till Palais des Festivals i bilen, sakta, sakta, det är en ritual där.
Med mig hade jag Jess Wexler, min bästa vän och klasskamrat. Jag stönade hela tiden den där fasan, fasan, fasan, jag skulle trampa i trappan på min fåll, bredvid Brad skulle jag se ut som en idiot - med min löjliga 162 cm höjd - och att jag var på väg att spy. Tills hon sa: ”Fy fan, varsågod! Öppna bara dörren — åtminstone har pressen något att skriva om! Vilket fick mig till sans. Du förstår, när du upprätthåller relationer med människor som har sett dig under de värsta förhållandena, finns det hopp om att få veta sanningen om dig själv. Det är därför jag behåller dem, mina.
Rykten säger att man inte romanser med skådespelare. Detta är sant?
JC: Rykten - men sant! Ja, jag dejtar inte skådespelare. Eftersom relationer för mig är fullständig öppenhet, ultimat uppriktighet. Och med skådespelaren ... Det finns en risk för förvirring - tänk om han spelar med dig också?
Finns det någon fara från din sida?
JC: Och jag spelar aldrig alls. Även på film. Jag hoppades att det märktes.