Hur färg påverkar våra känslor

Idag förstår vi hur starkt färg påverkar vår uppfattning om världen. Men för två århundraden sedan var detta inte självklart. En av de första som tog färgläran på allvar var Johann Wolfgang Goethe. År 1810 publicerade han sin Doctrine of Color, frukten av flera decennier av hårt arbete.

Överraskande nog satte han detta verk över sina poetiska verk, i tron ​​att "goda poeter" var före honom och kommer att vara efter honom, och mycket viktigare är att han är den ende i sitt århundrade, "som vet sanningen i det svåraste vetenskap om färgläran» .

Det är sant att fysiker var skeptiska till hans arbete, eftersom de ansåg det amatörmässigt. Men "Läran om färgen" uppskattades mycket av filosofer, från Arthur Schopenhauer till Ludwig Wittgenstein.

Faktum är att färgens psykologi härstammar från detta arbete.

Goethe var den första som talade om det faktum att "vissa färger orsakar speciella sinnestillstånd", och analyserade denna effekt både som naturforskare och som poet.

Och även om psykologi och neurovetenskap under de senaste 200 åren har gjort stora framsteg i studiet av detta ämne, är Goethes upptäckter fortfarande relevanta och används i stor utsträckning av utövare, till exempel inom tryckeri, målning, design och konstterapi.

Goethe delar in färgerna i «positiva» — gul, röd-gul, gul-röd och «negativ» — blå, röd-blå och blå-röd. Färgerna i den första gruppen, skriver han, skapar en glad, livlig, aktiv stämning, den andra — rastlös, mjuk och trist. Goethe anser grönt vara en neutral färg. Så här beskriver han färgerna.

Gul

"I sin högsta renhet har gult alltid en ljus natur och kännetecknas av klarhet, gladlynthet och mjuk charm.

I det här skedet är det tilltalande som miljö, oavsett om det är i form av kläder, gardiner, tapeter. Guld i en helt ren form ger oss, särskilt om briljans läggs till, en ny och hög idé om uXNUMXbuXNUMXbden här färgen; likaså gör en ljusgul nyans, som framträder på glänsande siden, till exempel på satin, ett magnifikt och ädelt intryck.

Erfarenheten visar att gult ger ett ovanligt varmt och behagligt intryck. Därför motsvarar det i målning den upplysta och aktiva sidan av bilden.

Detta varma intryck känns tydligast när man tittar på någon plats genom gult glas, särskilt under grå vinterdagar. Ögat kommer att glädjas, hjärtat expanderar, själen blir gladare; det verkar som att värmen blåser direkt mot oss.

Om denna färg i sin renhet och klarhet är behaglig och glädjefull, i sin fulla styrka har den något muntert och ädelt, så är den å andra sidan mycket känslig och ger ett obehagligt intryck om den är smutsig eller i viss mån förskjuten mot kalla toner. . Så färgen på svavel, som avger grönt, har något obehagligt.

röd gul

"Eftersom ingen färg kan anses vara oförändrad, kan gul, förtjockning och mörkare, intensifieras till en rödaktig nyans. Färgens energi växer, och den verkar vara mer kraftfull och vacker i denna nyans. Allt vi sa om gult gäller här, bara i högre grad.

Röd-gul ger i huvudsak ögat en känsla av värme och lycka, som representerar både färgen på mer intensiv värme och den mjukare glöden från den nedgående solen. Därför är han också trevlig i omgivningen och mer eller mindre glad eller storslagen i kläderna.

Gul-röd

"Precis som en ren gul färg lätt övergår i röd-gul, så stiger den senare oemotståndligt till gulröd. Den behagliga glada känslan som röd-gul ger oss stiger till outhärdligt kraftfull i ljust gulrött.

Den aktiva sidan når sin högsta energi här, och det är inte förvånande att energiska, friska, stränga människor är särskilt glada över denna färg. En tendens till det finns överallt bland vilda folk. Och när barnen, lämnade åt sig själva, börjar färga, skonar de inte cinnober och minium.

Det räcker med att titta noga på en helt gulröd yta, så att det verkar som att denna färg verkligen träffar vårt öga. Det orsakar otrolig chock och behåller denna effekt till en viss grad av mörkare.

Att visa en gul och röd näsduk stör och gör djuren arga. Jag kände också utbildade människor som en molnig dag inte orkade titta på en man i en scharlakansröd kappa när de träffades.

Blå

”Precis som gult alltid för ljus med sig, så kan blått sägas alltid ha med sig något mörkt.

Denna färg har en konstig och nästan outsäglig effekt på ögat. Som en färg är det energi; men den står på den negativa sidan och är i sin största renhet liksom en agiterande intighet. Den kombinerar någon slags motsägelse av spänning och vila.

När vi ser himlens höjder och bergens avstånd som blå, så verkar den blå ytan vara på väg bort från oss.

Precis som vi villigt jagar ett trevligt föremål som undviker oss, så ser vi på det blå, inte för att det rusar mot oss, utan för att det drar oss med det.

Blått får oss att känna oss kalla, precis som det påminner oss om en skugga. Rummen, färdiga i rent blått, verkar till viss del rymliga, men i grunden tomma och kalla.

Det kan inte kallas obehagligt när positiva färger till viss del läggs till blått. Den grönaktiga färgen på havsvågen är snarare en behaglig färg.

Röd blå

"Blå potenteras mycket ömt till rött och får på så sätt något aktivt, även om det är på den passiva sidan. Men arten av spänningen den orsakar är helt annorlunda än den hos röd-gul - den livar inte upp så mycket som den orsakar ångest.

Precis som färgtillväxten i sig är ostoppbar, så skulle man vilja gå längre med denna färg hela tiden, men inte på samma sätt som med röd-gul, alltid aktivt kliva fram, utan för att hitta en plats där man kunde vila.

I en mycket försvagad form känner vi denna färg under namnet lila; men även här har han något levande, men utan glädje.

Blå röd

”Denna oro ökar med ytterligare potentiering, och man kan kanske hävda att en tapet av en helt ren mättad blåröd färg kommer att vara outhärdlig. Det är därför, när det finns i kläder, på ett band eller annan dekoration, används det i en mycket försvagad och ljus nyans; men även i denna form gör den efter sin natur ett alldeles speciellt intryck.

Red

"Handlingen av denna färg är lika unik som dess natur. Han ger samma intryck av allvar och värdighet, som välvilja och charm. Den producerar den första i sin mörka kondenserade form, den andra i sin lätt utspädda form. Och därmed kan ålderdomens värdighet och ungdomens hövlighet kläs i en färg.

Berättelsen berättar mycket om härskares beroende av lila. Denna färg ger alltid intryck av allvar och storslagenhet.

Lila glas visar ett väl upplyst landskap i ett skrämmande ljus. En sådan ton borde ha täckt jorden och himlen på den sista domens dag.

Grön

"Om gult och blått, som vi betraktar som de första och enklaste färgerna, kombineras vid deras första framträdande i det första steget av sin handling, då kommer den färgen att dyka upp, som vi kallar grön.

Vårt öga finner verklig tillfredsställelse i det. När de två moderfärgerna är i en blandning precis i balans, så att ingen av dem märks, då vilar ögat och själen på denna blandning, som på en enkel färg. Jag vill inte och jag kan inte gå längre. Därför, för rum där du ständigt befinner dig, väljs vanligtvis gröna tapeter.