«Girl on the ball» av Pablo Picasso: vilka hemligheter döljer den här bilden?

Pablo Picasso målade The Girl on the Ball 1905. Idag finns målningen i samlingen av Pushkin State Museum of Fine Arts.

Maria Revyakina, konsthistoriker: Picasso reflekterar över frilansande artisters svåra situation och skildrar en familj av cirkusartister mot bakgrund av ett ökenlandskap. Han tycks exponera cirkusarenans «bakom kulisserna» och visar att det här livet är fullt av svårigheter, utmattande arbete, fattigdom och oordning i vardagen.

Andrey Rossokhin, psykoanalytiker: Bilden är fylld av kolossal spänning och dramatik. Picasso beskrev här mycket exakt det psykologiska tillståndet hos den hysteriska flickan, som är i ett extremt instabilt tillstånd. Hon balanserar på "bollen" av sin egen begynnande sexualitet och försöker upprätthålla en balans mellan spänning, lust och förbud.

1. Centrala figurer

Maria Revyakina: En bräcklig tjej och en kraftfull idrottare är två likvärdiga figurer som utgör den centrala kärnan i kompositionen. Gymnasten visar slarvigt sina färdigheter för sin far, men han ser inte på henne: hans blick vänds inåt, han är försjunken i tankar om familjens öde.

Dessa bilder, som står i stark kontrast till varandra, liknar symboliskt skalor: det är inte klart vilken av skålarna som kommer att uppväga. Detta är bildens huvudidé - hoppet som ställs på barns framtid är mot undergång. Och deras chanser är lika. Familjens öde är givet till ödets vilja.

2. Tjej på bollen

Andrey Rossokhin: I själva verket är det här en liten Lolita som letar efter sin fars kärlek — idrottaren kan vara hennes äldre bror, men det spelar ingen roll, i alla fall har vi en mogen man, en fadersfigur. Hon känner att hon inte behöver sin mamma, och på jakt efter kärlek vänder hon sig till närmaste mansfigur.

Som det anstår en hysteriker förför hon, leker, fängslar och kan inte lugna sig, få stabilitet. Hon balanserar mellan mor och far, mellan begär och förbud, mellan barnslig och vuxen sexualitet. Och denna balans är mycket viktig. Varje felaktig rörelse kan leda till ett fall och en skada som stör dess utveckling.

3. idrottsman

Andrey Rossokhin: En mans reaktion är mycket viktig - han ger inte efter för frestelser, svarar inte på de sexuella provokationerna från flickan som förför honom. Om han erkände hennes rätt till ett vuxet sexliv skulle det leda till att hon ramlade av bollen.

Hon upprätthåller balansen på grund av att han är stabil, pålitlig, stabil i sin fadersroll. Han förbjuder henne inte att dansa framför honom, förbjuder henne inte att förföra honom. Han ger henne detta utrymme att utvecklas.

Men det är klart att det pågår en kamp inom honom. Det är ingen slump att hans ansikte vänds åt sidan: för att klara av upphetsning och erövra sina känslor kan han inte titta på flickan. Det intensiva blåa på hans badbyxor och tyget han sitter på framhäver konflikten mellan upphetsning och hämning.

4. Gråt

Andrey Rossokhin: Föremålet som idrottaren håller i sin hand är väldigt likt en kettlebell (4). Den ligger precis i nivå med hans könsorgan. Han kan inte leverera det av någon anledning. Och detta är ytterligare ett tecken på instabilitet.

Vi ser hur starkt musklerna i hans rygg är spända. Genom att hålla vikten kämpar idrottaren alltså med sexuell spänning inom sig själv. Utan att inse det är han rädd att om han går ner i vikt och slappnar av, kan han vara i greppet om en sexuell känsla och ge efter för den.

Figurer i bakgrunden

Maria Revyakina: I bakgrunden ser vi figuren av gymnastens mamma (5) med barn, en hund och en vit häst. Den svarta hunden (6) var som regel en symbol för döden och fungerade som en mellanhand mellan olika världar. Den vita hästen (7) fungerar här som en symbol för ödet och har länge begåvats med förmågan att förutsäga det.

Andrey Rossokhin: Det är symboliskt att mamman har ryggen vänd mot flickan på bollen. När en kvinna tar hand om ett barn, riktar hon all sin uppmärksamhet mot honom, drar sig psykologiskt tillbaka från äldre barn och de börjar känna frustration. Och de vänder sig till sin far på jakt efter hans kärlek, uppmärksamhet och stöd. Här visas detta ögonblick levande: båda flickorna vände sig bort från sin mamma och tittar mot sin pappa.

vit häst

Andrey Rossokhin: I psykoanalysen symboliserar hästen passion, det vilda omedvetna. Men här ser vi en lugnt betande vit häst (7), som ligger mitt emellan idrottaren och gymnasten. För mig symboliserar det möjligheten till integration, positiv utveckling. Detta är ett tecken på hopp om att den förbjudna sexuella spänningen kommer att avta och passioner kommer att tämjas.

Excitation kommer att bidra till utvecklingen av var och en av dem. Flickan kommer att växa upp och känna sig känslomässig, sexuell med en annan man, och idrottaren kommer att vara en mogen far för barn och en pålitlig make för sin kvinna.

Kula och kub

Maria Revyakina: Bollen (8) har alltid ansetts vara en av de mest perfekta och betydelsefulla geometriska figurerna, den personifierar harmoni och den gudomliga principen. En slät boll med en perfekt yta har alltid förknippats med lycka, frånvaron av hinder och svårigheter i livet. Men bollen under flickans fötter har en oregelbunden geometrisk form och berättar om hennes svåra öde.

Kuben (9) symboliserar den jordiska, dödliga, materiella världen, troligen cirkusvärlden som idrottaren tillhör. Kuben ser ut som en låda för förvaring av cirkusrekvisita, och pappan är redo att ge dem vidare till sin dotter, men vill ännu inte avslöja för henne hela sanningen om cirkuslivet: han skulle vilja ha ett bättre öde för sina barn.

Färgkomposition

Maria Revyakina: Bilderna av mamman, lindraren och elementen i idrottarens kläder domineras av kalla blåaska toner, som symboliserar sorg och undergång: dessa människor kan inte längre fly från «cirkuscirkeln». Frånvaron av skuggor på duken är också en symbol för hopplöshet. I många kulturer var skuggan utrustad med en helig mening: man trodde att en person som förlorade den var dömd till döden.

Hopp symboliseras av röda färgfläckar som finns i elementen i barnkläder. Samtidigt är den yngsta dottern helt klädd i denna färg — hon har ännu inte berörts av cirkusvardagen. Och den äldre är redan nästan helt "fångad" av cirkusvärlden - hon har bara en liten röd prydnad i håret.

Det är konstigt att figuren av idrottaren själv är målad med en övervikt av ljusa, rosa nyanser - samma som i bakgrundslandskapet. Och det är ingen slump. En annan, bättre värld finns någonstans bortom kullarna, och det är därifrån det gudomliga ljuset kommer, som symboliserar hopp: trots allt är idrottaren själv, trots allt, hopp för flickan och familjen.

Andrey Rossokhin: Rött är förknippat med en ljus, öppet demonstrerad sexualitet. Det verkar som att bara en liten flicka i en röd klänning har det (10). Barn i denna ålder känner ännu inte till överdrivna förbud, de kan ha olika infantila sexuella fantasier. Hon är fortfarande stadigt på fötterna, hon är fortfarande långt ifrån mannen och är inte rädd för att bränna sig.

Flickan på bollen är som en fjäril bredvid en eld. Dess lila färg är förknippad med spänning och spänning, men den förvandlas inte till en intensiv blå, färgen på ett totalförbud. Intressant nog är det kombinationen av rött och blått som ger lila.